Pelage de Winnie l'ourson

L'origine de cette couleur

Winnie l'ourson a commencé comme personnage littéraire dans le livre éponyme d'A. A. Milne en 1926, illustré par E. H. Shepard en tons doux de crayon qui suggéraient un brun-doré atténué. Disney a obtenu les droits d'adaptation de Stephen Slesinger, Inc. en 1961 et a produit Winnie l'ourson et l'Arbre à Miel en 1966, le premier des courts métrages Pooh du studio. Les Nouvelles Aventures de Winnie l'ourson est passée sur la grille du samedi matin d'ABC de 1988 à 1991, et c'est la version qui a verrouillé la palette moderne de Pooh — un orange-miel chaud notablement plus saturé que l'aquarelle originale de Shepard.

Le hex se décompose en HSB(33°, 79%, 86%). La teinte est fermement entre l'orange (30°) et le jaune (60°), presque exactement à un tiers du chemin vers le jaune. La saturation est haute à 79 % — dans le standard Disney, mais pas maximisée. La luminosité est à 86 %, haute mais avec de la marge intentionnelle. L'effet combiné est exactement comme un pot de miel frais paraît sous la lumière du soleil : chaud, lumineux, avec assez de profondeur pour se lire comme une couleur physique au lieu d'un éclairage pur.

Deux mauvaises réponses dominent cette manche : « trop marron » et « trop jaune ». Les « trop marron » baissent trop la luminosité — Pooh n'est pas un ours cannelle, c'est un ours miel, et sa luminosité se trouve dans les 80 hauts. Les « trop jaune » poussent la teinte au-delà de 40° vers le vrai jaune — mais la couleur de Pooh est significativement inclinée vers l'orange, et le jaune pur le fait paraître un Bob l'éponge avec des oreilles. Vise juste en ancrant la teinte à 33° (un tiers du chemin de l'orange au jaune), saturation dans les 70 hauts, et luminosité au milieu des 80 — ni plus.